文物修復(fù)應(yīng)守住歷史的“素顏”底線
□新派融媒體評(píng)論員 孫瑞榮
據(jù)央廣網(wǎng)報(bào)道，為加強(qiáng)文物建筑修繕工程全流程管理，落實(shí)不改變文物原狀和最小干預(yù)原則，國家文物局日前發(fā)布關(guān)于加強(qiáng)文物建筑修繕工程全流程管理的通知。通知明確，在沒有油飾彩畫傳統(tǒng)的地區(qū)，或油飾彩畫已基本缺失的建筑群，一般不恢復(fù)油飾彩畫，1911年以前的彩畫、灰塑原則上均應(yīng)進(jìn)行現(xiàn)狀科技保護(hù)，嚴(yán)禁翻新古代壁畫和彩塑。
長期以來，一些地方在文物修繕中存在“美化式修復(fù)”的誤區(qū)。出于旅游開發(fā)、形象工程或民間信仰等動(dòng)機(jī)，不少千年石窟、古寺壁畫被擅自“妝彩”，原本斑駁滄桑的文物被整體粉刷得煥然一新，仿佛披上了一層現(xiàn)代審美的“美顏濾鏡”。文物被改造后的形象煥然如新，甚至看不到一點(diǎn)歷史的痕跡，更在無形中割裂了我們與歷史之間的真實(shí)對(duì)話。比如，四川南江一處北魏時(shí)期摩崖造像被涂抹得花花綠綠等事件曾引發(fā)輿論嘩然。
這種“好心辦壞事”的修繕，實(shí)則是對(duì)文物原貌的破壞。文物不是冰冷的，而是“會(huì)說話”的歷史見證者。每一層風(fēng)化、每一道裂痕，都可能記錄著一場(chǎng)地震、一次戰(zhàn)爭(zhēng)、一段信仰的變遷，強(qiáng)行“復(fù)原”無異于篡改歷史。專家表示，面對(duì)大量文物，在沒有準(zhǔn)備好之前，最好的保護(hù)就是維持原狀。
此次通知的出臺(tái)，正是對(duì)這種“保護(hù)性破壞”的糾偏，以一系列剛性規(guī)定為文物保護(hù)劃定了清晰邊界，彰顯了文物保護(hù)從追求“煥然一新”的視覺效果，轉(zhuǎn)向尊重歷史真實(shí)、保存原真性的科學(xué)態(tài)度。這不僅是對(duì)文物修繕行為的規(guī)范，更是一場(chǎng)對(duì)文化敬畏之心的重申。
文物修復(fù)是一個(gè)學(xué)科復(fù)合、步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)性工作，涉及到歷史斷代、材料研究、技術(shù)手法等多個(gè)學(xué)科。通知提出，責(zé)任設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)統(tǒng)籌文物建筑修繕外觀效果，對(duì)粉刷、勾縫、油飾、彩畫等的新舊并存情況，應(yīng)牽頭提出技術(shù)措施，確保新、舊總體協(xié)調(diào)，兼顧可識(shí)別性。
“凝固的歷史”一去不復(fù)還，當(dāng)我們?cè)谛迯?fù)文物時(shí)，最高境界或許不是讓它看起來“多么輝煌”，而是讓后世依然能夠觸摸到那段真實(shí)的歷史溫度。這份“不隨意涂抹”的克制，恰恰體現(xiàn)了當(dāng)代中國文化自信的成熟與深沉。
編輯:陳曉芳 張興紅 李麗雪
一審:姜健 李敬友
二審:孫瑞永
三審:管延會(huì)
